電影《九龍城寨之圍城》中有句臺詞：以后城寨，就是你們年輕人的天下了。其實，本片導演鄭保瑞也是在借這句臺詞說香港電影。“香港電影要交給下一代，不是很正常嗎？我們都老了，還不交給他們干嘛?！?

電影《九龍城寨之圍城》正在熱映。

正在熱映的電影《九龍城寨之圍城》中有句臺詞：以后城寨，就是你們年輕人的天下了。其實，本片導演鄭保瑞也是在借這句臺詞說香港電影。

這部由古天樂、林峯、劉俊謙、伍允龍、胡子彤、張文杰領(lǐng)銜主演，任賢齊、黃德斌主演，洪金寶友情主演的動作犯罪電影《九龍城寨之圍城》已于5月1日在全國公映，影片集合了香港電影老中青三代演員，當故事進行到三分之二的時候，上一代退場，接力棒完全交到年輕演員手中，完成了結(jié)尾20分鐘的精彩動作戲。

“香港電影要交給下一代，不是很正常嗎？我們都老了，還不交給他們干嗎。如果他們還不行的話，就是我們沒給他們機會，我們也是從上一代手中接棒，一步一步走過來的?！?/span>鄭保瑞鄭重地對新京報記者說。

《九龍城寨之圍城》導演鄭保瑞表示，如果電影票房成績很好，他也會考慮拍第二部。

拍《九龍城寨之圍城》，鄭保瑞很想做些不一樣的東西給觀眾，“我也沒有很大的理想，要改變觀眾對香港電影的看法，但是我們在找可能性?！比绻娪捌狈砍煽兒芎茫矔紤]拍第二部，但是不會一直拍下去，一味地重復(fù)和固守在某一種題材和類型，無論對自己，還是對電影，都是一種消耗，他想去嘗試新的東西。而未來他在內(nèi)地有機會開拍的兩部“跟水有關(guān)”的電影，完全是他之前沒拍過的類型。

城寨除了臟亂風格，還要找到生活情感

以九龍城寨為背景的香港電影和劇集，比如劇集《城寨英雄》和電影《追龍》等基本都會拍到一個標志性鏡頭：伴隨著巨大轟鳴聲，一架飛機從九龍城寨上空幾乎貼身劃過。鄭保瑞說，這是只屬于香港電影上世紀八九十年代才有的鏡頭。當年的（啟德）機場就在城寨旁邊，鄭保瑞還記得，小時候坐飛機回香港的時候，飛機差不多快要降落時，會經(jīng)過九龍城寨的建筑，“連下面晾曬的衣服都能看到”。

《九龍城寨之圍城》中出現(xiàn)的飛機劃過城寨上方鏡頭。

對鄭保瑞來說，這是非常神奇的畫面。他將這個細節(jié)復(fù)刻到了《九龍城寨之圍城》中，開頭和結(jié)尾各讓飛機劃過城寨上方一次。鄭保瑞的同學看完電影后，最感動的就是這個段落，好像突然回到小時候的樣子，有一種獨有的味道。后來香港機場搬到了大嶼山，就再也沒有看到過這個畫面。

其實，直到九龍城寨于1993年被拆除，鄭保瑞都沒有去過那里，“那時候我生活在旺角，旺角已經(jīng)有很多東西玩了，很少去另外的區(qū)?！编嵄Ｈ鹫嬲佑|九龍城寨是通過一些影視作品，甚至一些外國電影的美術(shù)風格，比如很多日本電影，都在借鑒九龍城寨的感覺。

在城寨被清拆前，一個日本團隊進入城寨內(nèi)，制作了一張城寨高清的結(jié)構(gòu)圖。2005年，在日本神奈川縣的川崎市內(nèi)，出現(xiàn)了一棟高度復(fù)刻九龍城寨的古建筑“WAREHOUSE”——川崎倉庫游戲機公園，清晰地還原出上世紀七八十年代九龍城寨的歷史風貌。

鄭保瑞就想，為什么連國外都在借鑒城寨的風格，他就找大量資料，買相關(guān)的書看，“真的很酷，但沒有幻想過能真正拍城寨”。鄭保瑞真正重新認識九龍城寨，還是因為拍攝《九龍城寨之圍城》這部電影。

8年前，香港無限動力公司買下了作家余兒所著《九龍城寨》的小說版權(quán)，想改編成電影，找過鄭保瑞一次，問能不能拍。鄭保瑞聽到“九龍城寨”四個字后，覺得不可能，“怎么有能力把城寨重新做出來”，就把這個項目推了。

后來，監(jiān)制莊澄一直在堅持這個項目，過了幾年之后再次找到鄭保瑞，讓他好好考慮一下。這次鄭保瑞沒有第一時間拒絕，而是回去和監(jiān)制葉偉信、美術(shù)麥國強等人坐下來聊，“如果真的弄一個城寨，你們覺得有沒有可能？”得到的答復(fù)是：很麻煩。

鄭保瑞就讓大家先去找一些資料，在找資料的過程中，慢慢感覺到不一樣的東西出現(xiàn)，“感覺到你離不開這個地方，它很有價值，我們就咬著牙做，沖唄”。

《九龍城寨之圍城》中的城寨外景。

以往影視作品中呈現(xiàn)出的九龍城寨，是一個黃賭毒聚集的地方，非?；靵y，處于“三不管”地帶。但這不是鄭保瑞想要的上世紀八十年代九龍城寨的風格，他和美術(shù)麥國強商量，要擺脫以往的那種味道，試圖在城寨的建筑、氛圍中找到一種情感。很多在外面生活不了的人，在城寨里能夠找到生計，里面有很多無牌的食物加工廠，他們可以在這里混口飯吃。

在鄭保瑞（圖左）看來，九龍城寨有其臟亂的風格，更有著獨特的人情味道。

“在這么臟亂的環(huán)境里，不代表他們沒有感情，我覺得應(yīng)該有一種關(guān)系，這種關(guān)系對于主角是有影響的，我覺得可以加進去，就慢慢開始一步步建造，所以我們沒有放棄城寨臟亂的風格，但是我覺得還是應(yīng)該有人生活的味道在里面?！?/span>這個味道是鄭保瑞很喜歡的，他開始慢慢愛上這個地方。

動作戲想要漫畫感覺，但不能太過

《九龍城寨之圍城》最被觀眾津津樂道的是它的動作戲，這背后的功勞離不開動作指導谷垣健治。

谷垣健治是日本人，因為從小喜歡香港動作電影，上世紀九十年代來到香港做武行，說得一口流利的粵語，后來加入甄子丹的武術(shù)團隊，成為甄家班一員，也是香港動作特技演員公會中唯一的日籍動作指導。他曾憑借電影《邪不壓正》和《怒火·重案》分別獲得臺灣金馬獎和香港金像獎的最佳動作設(shè)計。

谷垣健治（圖左）和鄭保瑞（圖右）在拍攝現(xiàn)場。

鄭保瑞和谷垣健治很早就認識，當年拍攝《西游記之大鬧天宮》時，谷垣健治來內(nèi)地幫甄子丹設(shè)計了幾場戲。在鄭保瑞印象中，谷垣健治十分了解香港的文化，也完全享受著香港的生活，“我說，你們?nèi)毡镜臇|西真的很好吃，他說，有什么好吃的，香港的茶餐廳才是全世界最好吃的?！?/p>

在鄭保瑞看來，谷垣健治最厲害的地方是，可以將兩個地方的優(yōu)點進行融合，把日本動漫文化加到香港動作電影里，回日本拍片的時候，也能把香港獨有的動作方法帶進日本電影里，比如拍了大受歡迎的《浪客劍心》系列。所以，等到鄭保瑞籌備《九龍城寨之圍城》時，他第一時間就找來谷垣健治負責動作部分。

電影開機后的第一場戲，是城寨外來闖入者陳洛軍（林峯飾）和城寨領(lǐng)袖龍卷風（古天樂飾）在理發(fā)店的打戲。拍攝時，鄭保瑞試了兩個動作點，一個是龍卷風扔起一支煙，和陳洛軍打完之后，騰地而起，用兩根手指夾住落下的煙。另一個動作是龍卷風一拳打過去，陳洛軍飛了出去，撞在鐵花籠上。鄭保瑞說，這兩個動作設(shè)計確定了整部影片的動作風格。

“我跟動作指導說想要漫畫的感覺，但是那個度不能過，只有試出來才知道?！?/span>鄭保瑞說，陳洛軍飛出去那場戲試了好多次，最開始直接撞在鐵花籠上，動作太實了，轉(zhuǎn)一個圈撞上去，又太夸張了，不真實。最后試完，鄭保瑞覺得，轉(zhuǎn)半個圈是對的，他想在動作過程中讓觀眾感受到疼，感覺到力量，但又不會太夸張，“后面的動作我們就按照這個尺度作為參考”。

整部影片的大部分動作戲都是發(fā)生在九龍城寨里，城寨空間狹窄逼仄，為拍攝動作戲制造了不少困難，但也讓谷垣健治的動作設(shè)計在有限的空間內(nèi)得到了最淋漓盡致的發(fā)揮。鄭保瑞強調(diào)，“我們沒有因為動作戲，特意將城寨的空間搞寬，那就不合理了，還是在一個狹窄的空間里做這個事情，它就變成一個特點，有點味道在里面”。

對于谷垣健治來說，這部戲在動作設(shè)計上的挑戰(zhàn)還在于，很多時候預(yù)想不到這個場景是什么樣子的。鄭保瑞說，這部戲的搭景方法跟其他戲不太一樣，別的戲搭景都有圖紙，這部戲第一個景有圖紙，從第二個景開始就沒有了。美術(shù)麥國強在片場經(jīng)常問，這里能不能建個樓梯，再加個墻？搭景老師一臉茫然，怎么建，有沒有圖紙？麥國強說，無所謂，喜歡怎么建就怎么建，因為城寨以前建樓就沒有圖紙。

《九龍城寨之圍城》中的打斗鏡頭幾乎都在逼仄狹窄的場景中拍攝，為拍攝動作戲制造了不少困難。

片中，陳洛軍第一次進入九龍城寨遇到信一（劉俊謙飾）那場戲。鄭保瑞告訴谷垣健治，不知道這場戲的場景是怎樣的，但想讓兩人從二樓一直打到三樓。谷垣健治就想到了借力，因為城寨的墻與墻之間離得很近，人可以利用兩邊的墻壁借力彈上去。

結(jié)尾那場動作戲，“城寨四少”和反派從地上一直打到天臺，牽扯到不同的場景。鄭保瑞給谷垣健治大概講了一下動作過程，谷垣健治設(shè)計動作，在基礎(chǔ)場景上再進行調(diào)配，變成最終需要的場景?！拔覀兇钔昃敖o動作指導一天的時間，讓他們先在這里排。”鄭保瑞說，劇組就是用這個方法一步一步將動作戲磨合出來。

片中古天樂有不少動作戲，他在首映禮上大吐苦水，有時候演員們打了一晚上，最后剪出來只有十幾秒。鄭保瑞笑著說，基本每天都是這樣，拍動作片就是很麻煩，挺花時間。

不能為了打而打，文戲也要做足

鄭保瑞知道，拍動作片不能為了打而打，文戲也要做足，如果沒有戲劇沖突是很難搞的。片中人物眾多，要讓觀眾記住每個角色的特點以及他們的人物關(guān)系，是挺難的，他和編劇花了很多的時間溝通。

伍允龍飾演的反派王九前面出場戲份不是太多，最后卻成為重要角色，其實片子對角色有很多細節(jié)上的鋪墊，告訴觀眾他是如何一步步上位的。鄭保瑞說，王九跟大老板的關(guān)系，其實在前面有更有趣的東西，只是后來因為篇幅問題剪掉了，但是觀眾依然能感覺到這個人物是如何建立起來的。

片中有一場“城寨四少”唱卡拉OK的戲，這是四人在片場第一次合作拍戲。第一天拍攝的時候，鄭保瑞覺得出來的效果不是很好，“因為他們第一天還沒混熟，我知道怎么逼他們都不會逼出來，OK，今天先過”。兩三個月之后，鄭保瑞又重拍了那場戲，出來的味道完全不一樣。四人第一次打麻將那場戲，同樣也是前后拍了兩遍。

“城寨四少”打麻將的戲前后拍過兩次。

“他們知道我怎么都得逼他們，但不是用以前那種在現(xiàn)場逼著你，感情交流的東西你是逼不出來，要給他們時間建立關(guān)系?！?/span>鄭保瑞說。

影片結(jié)尾20分鐘的動作戲很燃，鄭保瑞也時刻想著在快節(jié)奏中融入一些情感戲。先是陳洛軍進入到城寨里，然后其他三個兄弟加入，四個人分開打，最后共同對付王九，有兄弟之間不放棄的情誼。鄭保瑞很希望讓觀眾感覺到他們的關(guān)系，但是如果前面文戲做得不好，在這里做什么都沒用，“我也知道前面文戲沒有太多篇幅去交代這個事情，但是在有限的空間里還是希望能建立起一種關(guān)系”。

故事進行到三分之二時，完全交給下一代

作為著名的動作演員，《九龍城寨之圍城》是洪金寶近年來少有出演的作品。他在片中飾演一位反派大老板，戲份不是太多，鄭保瑞知道當沒有太多篇幅去描寫這個人物的時候，只能通過演員的個人力量去立住角色。最開始找演員時，他就想找一個讓觀眾感覺有分量的演員，很快就想到了洪金寶。

鄭保瑞和洪金寶合作過多次，他在執(zhí)導《西游記之孫悟空三打白骨精》和《殺破狼·貪狼》時，洪金寶都是動作指導。讓鄭保瑞印象深刻的是，只要洪金寶來到片場，他和所有工作人員都會不自覺地立馬起身，畢恭畢敬?！芭摹稓⑵评恰へ澙恰窌r，泰國動作演員托尼·賈第一次見到洪金寶時，直接跪下來了?！编嵄Ｈ鹫f，大哥就是有那種氣場。

洪金寶老當益壯，拍起打斗戲仍然氣場強大，動作凌厲。

片中，洪金寶有兩場打戲。近幾年，他的膝蓋有舊傷，很少再出演動作戲，但他提醒鄭保瑞，不用遷就他，設(shè)計動作的時候，這個角色該怎么打就怎么打，不要因為腿不方便，就避開下半身的動作。

片中有句臺詞：以后城寨，就是你們年輕人的天下了。其實，鄭保瑞也是在借這句臺詞說香港電影。

很多人經(jīng)常提起香港電影以前風光的日子，但在鄭保瑞看來，那些已經(jīng)都過去了，現(xiàn)在是時候交給下一代了。即便片中幾位年輕演員不懂打，但他們非常有興趣，很努力去訓練，鄭保瑞也會給他們空間。因為年輕演員的那種力量是會打動人的，當在這個行業(yè)里10年、20年后，這種力量就沒了，“古天樂很努力，但他現(xiàn)在再怎么努力，你也覺得他是演出來的，不是真正的力量，但年輕人就有那股勁，使出一拳，觀眾能感受到他的拼命，那是真的屬于年輕人才有的”。

他將電影的結(jié)尾部分交給年輕人來打，前輩演員也都很配合，“小齊（任賢齊）、古仔（古天樂）、大哥（洪金寶），完全知道我的擺位是怎樣，一點意見都沒有，沒有人跟我說，是不是我打結(jié)尾，為什么我那么早死，我沒有聽過這種抱怨?！编嵄Ｈ鹫f，如果不走這一步，年輕人永遠沒有曝光率，永遠出不來。

鄭保瑞很早就決定，在影片故事進行到三分之二的時候，完全交給下一代，上一代退場。而反派王九這個角色就尤為重要，如果他不厲害，結(jié)尾就不用打那么久。在選擇演員時，鄭保瑞決定找一位比較懂打的動作演員，在氣勢上就要不一樣。

伍允龍飾演的大反派王九，瘋癲邪典。

然而，會動作的演員，可能在表演上會相對弱一些，但鄭保瑞不想放棄，很快動作演員出身的伍允龍出現(xiàn)在他的視野。伍允龍之前演過一些比較正的角色，還飾演過李小龍（《龍之誕生》2016年）。但鄭保瑞在和他聊天的過程中，發(fā)現(xiàn)他“蠻傻的”，就給他試了下造型，完全認不出原來的樣子。之后，鄭保瑞開始和伍允龍慢慢磨角色，“你笑一下，再多一點，再瘋狂一點”，鄭保瑞用笑聲讓伍允龍找到入戲的方法，他覺得這個角色經(jīng)常這樣笑的話，可能有點神經(jīng)質(zhì)，告訴伍允龍一定要放開來演。

拍攝時，伍允龍覺得自己就是王九，完全放得開，有些反應(yīng)是鄭保瑞都沒有想到的。比如，有一場戲，別人罵他是黑社會，他即興做了一個豎起大拇指，吐舌頭的動作。對于出演王九這個角色，伍允龍也很開心，從來沒有導演能挖掘出他表演的另一面。在鄭保瑞看來，很多觀眾對演員都會有一種刻板印象，但他喜歡在演員身上找到一種可能性，幫他們把信心一步一步建立起來。

將自己封閉起來，是創(chuàng)作上最可怕的事情

在今年香港電影金像獎上，鄭保瑞憑借電影《命案》拿下首個金像獎最佳導演。自從他執(zhí)導的2018年《西游記女兒國》上映之后，鄭保瑞基本扎根在香港本土，不僅執(zhí)導了《智齒》《九龍城寨之圍城》《命案》，還以監(jiān)制、制片人身份參與了《麥路人》《斷網(wǎng)》《尾隨》等純正港片。

在接受新京報采訪時，鄭保瑞說，在創(chuàng)作上不會限定自己只拍港片或內(nèi)地題材，他很害怕自己只拍一種東西，哪怕在同一家公司待太久，或跟同一些人合作太久都不行，“有時候把自己封閉起來，是創(chuàng)作上是最可怕的事情”。在創(chuàng)作上，鄭保瑞持有一種很開放的態(tài)度。

鄭保瑞表示，“有時候把自己封閉起來，是創(chuàng)作上是最可怕的事情”。

如果《九龍城寨之圍城》的成績很好，鄭保瑞也會考慮拍第二部，但是他不會一直拍下去，“我已經(jīng)經(jīng)歷過不停地拍《西游記》系列（除了之前曾拍攝的《西游記之大鬧天宮》《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游記女兒國》，未來可能還執(zhí)導《西游記之三借芭蕉扇》《西游記之真假美猴王》），其實對我也好，對電影也好，都是傷害，消耗太厲害，一直干這個事情，差不多你就要先緩一緩，先做別的。所以《智齒》《命案》對于我來講是非常重要的作品，我開始找回拍電影的那種味道，找回為什么喜歡電影，為什么一直做下去的理由”。

鄭保瑞向新京報透露，未來可能會有兩部戲在內(nèi)地開拍，一部古裝片，一部現(xiàn)代片，“都跟水有關(guān)”，完全是他之前沒拍過的題材。如果只拍一種題材類型，他可能拍到30部就退休了，還想一直拍下去，只能不停地去嘗試一下新的東西。哪怕只有1000萬制作的小成本片子，但可以表達自己的一些個人想法，他也沒有放棄，還是要拍。

對于香港電影的未來，鄭保瑞還是保持著一個比較積極的態(tài)度，“我覺得有機會就去拍，就像春夏秋冬一樣，香港電影正在經(jīng)歷著冬天，我們希望一步一步慢慢走，再往前走就是春天，但是你不走，那個春天永遠不會來”。