精選劇目

01

京劇《齊白石》

北京京劇院

時(shí)間：3月30日

地點(diǎn)：長安大戲院

看點(diǎn)

舞臺(tái)之上，

筆墨丹青躍眼前。

以京劇之韻，繪白石先生傳奇人生。

新編京劇《齊白石》經(jīng)過歷時(shí)近3年的前期創(chuàng)作，于2023年11月17日在北京京劇院正式建組。該劇列入2023年北京市委宣傳部、北京市文旅局折子工程，是北京京劇院以京腔京韻講好中國故事、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一項(xiàng)重要實(shí)踐。該劇于2023年12月首演，廣受各界好評。

新編京劇《齊白石》從齊白石1920年代“衰年變法”切入，以京劇的表現(xiàn)手法勾勒齊白石藝術(shù)創(chuàng)作上這一承前啟后的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。正是“衰年變法”，使齊白石創(chuàng)立了屬于自己的畫風(fēng)，也使近代中國畫達(dá)到了藝術(shù)的高峰，重彩濃墨地體現(xiàn)了中國特色和中國氣派。該劇的創(chuàng)排將京劇與國畫兩大國粹藝術(shù)加以融合，有著深遠(yuǎn)的文化意義和獨(dú)特的文化價(jià)值。

劇情簡介

二十世紀(jì)二十年代，旅居北京的齊白石靠刻字賣畫艱難度日，孰料一次中日畫展上的畫作大賣，讓齊璜二字登時(shí)聲名鵲起，譽(yù)滿扶桑。

訂單紛至沓來，潤格一漲再漲，齊白石卻陷入深深的沉思之中：畫家若不能遵從內(nèi)心作畫，與花圈店師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從師父陳師曾“我自畫我”教誨，毅然開啟了衰年變法之路。

因循守舊易，革故鼎新難，面對同行的睥睨和世人的不解，齊白石在“別舊我，得新我”的決絕中自斷后路，艱難探索，秉持著“畫吾自畫自合古，何必低首求同群”的藝術(shù)傲骨，歷時(shí)近十年之久，置身于人民之中、向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，親近自然、以自然為師，“畫我所見，畫我所愛”，終于完成了自己藝術(shù)道路上最偉大的蛻變，創(chuàng)造了“紅花墨葉派”的藝術(shù)風(fēng)格，齊白石也因此成為了百年來中國畫壇最具影響力和劃時(shí)代意義的一代巨匠。

專家推薦

《齊白石》是一部有情感、有情懷、有品格的新編戲。我是土生土長的北京人，劇中上個(gè)世紀(jì)40年代的景象、人際往來的氛圍，讓我感覺很親切。

——葉少蘭（全國政協(xié)京昆室副主任、著名京劇表演藝術(shù)家）

我非常喜歡張建峰塑造的齊白石，是鮮明的形象，京劇化的齊白石，不是生活當(dāng)中的齊白石，具有京劇人物當(dāng)中的美。

——李龍吟（北京戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席、中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長）

《齊白石》無疑是北京京劇院近年來推出的一系列新戲中的上乘之作……《齊白石》這種在中華美學(xué)精神框架之下的大膽創(chuàng)新創(chuàng)造，殊為可貴。

——仲呈祥（中央文史研究館館員）

主要演員

張建峰 飾 齊白石

中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，一級演員，北京京劇院一團(tuán)老生名家。畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院。中國戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京市“四個(gè)一批”人才，中宣部全國青年英才，第五屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，第三屆中國“京劇之星”，新時(shí)代中國戲?。ㄉ校╊I(lǐng)軍人才。曾先后師從：李寶章、張榮培、陳志清、王世續(xù)、杜元田、朱秉謙、楊汝震、黃世驤、李光等名家。2000年拜著名學(xué)者、戲劇家歐陽中石先生為師。擅演：傳統(tǒng)劇目《四郎探母》《紅鬃烈馬》《白帝城》《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》《戰(zhàn)太平》《范進(jìn)中舉》等；主演新編劇目《悲慘世界》《紅沙河》《下魯城》《正考父》《屈原》《狼牙山》《郭永懷》《李大釗》《弄潮》《齊白石》；現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》《紅燈記》《沙家浜》等。曾榮獲：第五屆CCTV全國青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)；第十二屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”。

李宏圖 飾 梅蘭芳

中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，一級演員，北京京劇院領(lǐng)銜主演、著名葉（盛蘭）派小生。著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭先生入室弟子。首屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，亞洲最杰出藝人終身成就獎(jiǎng)獲得者，享受國務(wù)院政府特殊津貼，文化部優(yōu)秀專家，中宣部“四個(gè)一批人才”，中國農(nóng)工民主黨中央委員，北京市第十三、十四、十五屆人大代表。師從：祁榮雯、李德彬、江世玉、楊明華、張春孝、李金鴻、茹元俊、黃定等名家。擅演《呂布與貂蟬》《周仁獻(xiàn)嫂》《羅成》《柳蔭記》《群英會(huì)·借東風(fēng)》《轅門射戟》《白門樓》《打侄上墳》《西廂記》《飛虎山》等劇目，新編京劇《蝶海情僧》《連升三級》《蝴蝶夢》《拜相記》《赤壁》。曾榮獲：首屆全國青年京劇演員電視大選賽最佳表演獎(jiǎng)，全國京劇青年團(tuán)隊(duì)新劇目匯演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演一等獎(jiǎng)；北京市文化局第二屆十大藝德（職業(yè)道德）標(biāo)兵；北京市高層次創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)人才支持計(jì)劃領(lǐng)軍人才。

竇曉璇 飾 寶珠

一級演員，北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)青年梅派青衣名家。畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院。第六屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，首屆流派班學(xué)員。第十二屆北京市青年聯(lián)合會(huì)青聯(lián)委員。師從：李慧芳、王志怡、劉秀榮、李維康、王玉珍、張洵澎、閻桂祥、蔡英蓮、孟憲瑢等名家。2007年拜著名京劇表演藝術(shù)家杜近芳先生為師。擅演：《大宅門》《紅鬃烈馬》《謝瑤環(huán)》《四郎探母》《柳蔭記》《白蛇傳》《杜鵑山》《龍鳳呈祥》《雛鳳凌空》《佘賽花》等劇目。曾榮獲：第七屆CCTV全國青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)（青衣組榜首）；第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主演獎(jiǎng)；第二屆泰州“梅蘭芳藝術(shù)獎(jiǎng)”金星獎(jiǎng)。2023年榮獲中宣部、中國文聯(lián)、中國劇協(xié)頒發(fā)的“藝苑擷英”全國優(yōu)秀青年人才展演榮譽(yù)。

演 員 表

劇中人 .............. 扮演者

齊白石 ............... 張建峰

梅蘭芳 ............... 李宏圖

寶　珠 ............... 竇曉璇

神　思 ............... 王倩倩

塵　想 ............... 曹陽陽

母　親 ............... 沈文莉

蘇禮齋 ............... 梅慶羊

周龢父 ............... 孟憲騰

吳邁古 ............... 費(fèi)　翔

張?zhí)┠?............... 郝　益

陳松喦 ............... 王　寧

徐弗之 ............... 梁軍委

小　桃 ............... 陳　靜

蜻　蜓 ............... 李蜜鑫

青年齊白石 ... 王高德建

司　鼓：馬　帥

操　琴：高俊浩(特邀) 趙　旭

舞臺(tái)監(jiān)督：沈嘉心

02

原版音樂劇《日落大道》

莎拉·布萊曼、蒂姆·德拉克斯等

時(shí)間：3月27-30日

地點(diǎn)：北京藝術(shù)中心

看點(diǎn)

在即將上演的音樂劇《日落大道》中，音樂劇女王莎拉·布萊曼的傾情演繹，絕對是本劇不容錯(cuò)過的一大看點(diǎn)！莎拉·布萊曼是擁有3500萬張全球唱片銷量、在40多個(gè)國家斬獲180余項(xiàng)黃金白金認(rèn)證、全球流媒體播放量突破10億次的藝術(shù)家，至今仍是世界舞臺(tái)上最璀璨的明星之一。

這部堪稱豪華經(jīng)典的音樂劇改編自1950年比利·懷爾德經(jīng)典電影，由安德魯·勞埃德·韋伯作曲，自1993年倫敦首演以來，始終被認(rèn)為是音樂劇的經(jīng)典之作，以其深刻的主題、動(dòng)人的音樂和震撼的舞臺(tái)效果風(fēng)靡全球。作曲安德魯·勞埃德·韋伯是當(dāng)代全球最具影響力的音樂劇作曲家之一。曾獲7座托尼獎(jiǎng)、7座奧利弗獎(jiǎng)、3座格萊美獎(jiǎng)，以及一座奧斯卡金像獎(jiǎng)。其中《歌劇魅影》《貓》等音樂劇票房奇跡都是出自他手。

《日落大道》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝也是該劇的一大亮點(diǎn)。通過華麗的布景和服飾，觀眾仿佛跨越時(shí)光回到了五十年代的好萊塢。設(shè)計(jì)師們利用經(jīng)典的美麗與奢華，重現(xiàn)了諾瑪曾經(jīng)的宮殿與她的璀璨時(shí)代。

03

舞劇《雷雨》

上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院、上海戲劇學(xué)院青年舞蹈團(tuán)

時(shí)間：3月29-30日

地點(diǎn)：北京保利劇院

看點(diǎn)

舞劇《雷雨》

自2024年7月首演后

口碑與市場雙豐收

豆瓣開分8.5

大麥開分9.0

首度以全本、全角色的創(chuàng)編

把雷雨故事用舞蹈形式

完整地搬上舞臺(tái)

在90分鐘里

用肢體集中言說一個(gè)矛盾爆發(fā)的雷雨夜

以身體重建巨作

構(gòu)建古典與現(xiàn)代之間的橋梁

向世界輸出中國名著的獨(dú)特魅力

以舞劇對話名著

將改編經(jīng)典

以全新的視角融入當(dāng)代價(jià)值觀

呈現(xiàn)給當(dāng)代觀眾

舞劇《雷雨》

攜璀璨星光

舞動(dòng)宿命的美學(xué)力量

2025年3月29-30日

北京保利劇院震撼上演

為你呈現(xiàn)一個(gè)不一樣的雷雨之夜

趙小剛導(dǎo)演在此版《雷雨》中，以“以舞帶戲”的理念貫穿創(chuàng)作，通過復(fù)調(diào)、多聲部的表現(xiàn)方式，將人物情感的復(fù)雜性層層剝繭抽絲地展現(xiàn)出來。該版本的創(chuàng)作既是對曹禺作品中“天地間的殘忍”的深刻詮釋，也彰顯了中國舞劇在表意理念上的進(jìn)階。

——于平（南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院名譽(yù)院長、文藝評論家）

04

芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》

德國漢堡芭蕾舞團(tuán)

時(shí)間：3月28-30日

地點(diǎn)：國家大劇院

看點(diǎn)

“慈悲的睡眠，有時(shí)你閉上了悲傷的眼睛，

求你暫時(shí)讓我忘卻了自己的存在吧！”

——《仲夏夜之夢》第三幕第二場

魔法點(diǎn)燃愛戀，詼諧碰撞浪漫，當(dāng)莎士比亞的經(jīng)典喜劇遇上芭蕾的優(yōu)雅舞姿，一場穿越夢境與現(xiàn)實(shí)的奇幻之旅即將上演。3月28日至30日，德國漢堡芭蕾舞團(tuán)即將再次登臺(tái)國家大劇院，帶來前任藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾編創(chuàng)的經(jīng)典芭蕾作品——《仲夏夜之夢》，為觀眾呈現(xiàn)一場充滿詩意與戲劇張力的藝術(shù)盛宴。

編舞家約翰·諾伊梅爾于1977年創(chuàng)作了《仲夏夜之夢》的舞蹈版本，將莎翁的同名喜劇搬上芭蕾舞臺(tái)，以充滿想象力的舞蹈語言，講述了一個(gè)在雅典與森林之間，凡人與精靈世界交錯(cuò)的奇妙故事。這部作品以其獨(dú)特深刻、精妙絕倫的戲劇呈現(xiàn)手法和交錯(cuò)復(fù)雜、引人入勝的音樂脫穎而出，成為20世紀(jì)下半葉德國大型古典芭蕾舞的精彩杰作。

改編文學(xué)名著向來是芭蕾的傳統(tǒng)，也向來是芭蕾的挑戰(zhàn)，文學(xué)的背景既為舞蹈創(chuàng)作提供了肥沃的土壤，同時(shí)也令舞蹈的“立足點(diǎn)”變得更加難以把握，而約翰·諾伊梅爾卻在這里充分彰顯了大師的功力，他并沒有被經(jīng)典所左右，成為一個(gè)“復(fù)述者”，而是賦予了經(jīng)典以新的生命力。

05

話劇《趙氏孤兒》

北京人民藝術(shù)劇院

時(shí)間：3月24/26-30日

地點(diǎn)：北京國際戲劇中心

看點(diǎn)

拋開古人繁復(fù)的裝束，穿現(xiàn)代服裝演繹一出兩千余年前的往事——對于即將再度上演的小劇場話劇《趙氏孤兒》而言，這樣的表達(dá)并非刻意為之——當(dāng)創(chuàng)作者與觀眾默契地在傳統(tǒng)敘事中尋求更貼合現(xiàn)代的解讀，透過象征性的舞臺(tái)呈現(xiàn)，一出歷史題材作品也就此有了超越時(shí)代的意義與價(jià)值。

大夫屠岸賈矯以君命，誅殺權(quán)臣趙氏全族，在程嬰、公孫杵臼等趙氏門客的謀劃下，以眾人前仆后繼地犧牲為代價(jià)，將趙氏唯一幸存的骨血藏匿起來，名為趙武。十五年后，趙武將屠岸賈一族誅滅，繼承了趙氏封地，程嬰也功成身退，以自盡告慰趙氏先人。這，是故事的原型。

這樣的故事無疑寄寓著古代人民樸素的理想與愿望——冤冤相報(bào)，因果循環(huán)。但如果活下來的孤兒不接納與生俱來的恩怨呢？如果他對是非善惡有著另外的價(jià)值判斷呢？如果報(bào)仇不是唯一的路，他將何去何從呢？

這一版何冰導(dǎo)演的《趙氏孤兒》，就由孤兒最終的選擇，將視角切到了“人”這一載體之上——人因當(dāng)為何而“恨”，為何而“爭”，又因何消弭恩仇，重拾“愛”的本能？

06

話劇《嫌疑人福爾摩斯》

國家大劇院戲劇演員隊(duì)

時(shí)間：3月25-26/28-30日

地點(diǎn)：國家大劇院

看點(diǎn)

當(dāng)傳奇?zhèn)商礁柲λ?/p>

被指控為“罪犯”

……

當(dāng)摯友華生

陷入信仰崩塌的漩渦

……

一場顛覆經(jīng)典的反轉(zhuǎn)大戲

話劇《嫌疑人福爾摩斯》

即將上演

夏洛克的哥哥麥克羅指控福爾摩斯成為犯罪組織的頭目？并逼迫華生親手終結(jié)摯友的生命？福爾摩斯究竟是“墮落的天才”，還是另有隱情？這場關(guān)于信任與背叛的考驗(yàn)，將挑戰(zhàn)觀眾對經(jīng)典角色的所有認(rèn)知。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)通過多時(shí)空切換的布景、光影交錯(cuò)的燈光效果，將貝克街、犯罪現(xiàn)場與回憶片段無縫銜接。劇中更暗藏大量致敬原著的細(xì)節(jié)彩蛋，等待“福迷”們現(xiàn)場挖掘。

07

話劇《說走就走的旅行》

繁星戲劇村

時(shí)間：3月28-30日

地點(diǎn)：繁星戲劇村

看點(diǎn)

繁星戲劇村“人生沖動(dòng)”兩部曲之一

微博話題閱讀量超30億

10余萬觀眾溫情推薦

故事講述了一對相愛多年卻走到十字路口的情侶鄧飛與于勝男，在參加朋友婚宴時(shí)意外獲得一次西藏雙人游。原本帶著傷感色彩的分手旅行卻隨著雙方父母的加入，變成了一場雞飛狗跳的滑稽旅程。

通過一次說走就走的旅行，照見了兩代人的婚姻和家庭，為觀眾呈現(xiàn)了一次當(dāng)代情感生活圖鑒一一愿我們所有的遇見，都善始善終！哪怕只是一次旅行。

08

話劇《等待戈多》

孟京輝戲劇工作室

時(shí)間：3月26-29日

地點(diǎn)：蜂巢劇場

看點(diǎn)

如果社交軟件用“元宇宙”制造愛的幻覺，孟京輝的《等待戈多》則用鋒利的戲劇之刃剖開關(guān)于幻覺的真相。

戲中，戈戈和迪迪在等待著一個(gè)不會(huì)到來的承諾。戲外，我們何嘗不是在等待一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)到來的“完美對象”，并試圖用“元宇宙”“靈魂匹配”等概念麻痹愛的痛感？《等待戈多》在劇場中撕碎算法編織的粉色泡沫，讓觀眾得以看見在一場等待里未被美化過的掙扎與尊嚴(yán)。

“戈多”作為一個(gè)具體的等待對象，其具體的價(jià)值在戲中被消解，反而突出的是“等待”這一生存姿態(tài)的意義。真正的救贖不在于戈多的到來，而在于能否在等待中保持清醒的自我認(rèn)知?！兜却甓唷凡皇墙^望的挽歌，而是希望的顫音——只要我們還在等待，就意味著我們尚未放棄對生命的詮釋權(quán)。

09

昆曲《李佩先生》

北方昆曲劇院

時(shí)間：3月26-27日

地點(diǎn)：天橋劇場

看點(diǎn)

李佩先生，是“兩彈一星”元?jiǎng)坠缿严壬膼廴?，被譽(yù)為“中國應(yīng)用語言學(xué)之母”，也被稱為“中科院最美的玫瑰”，她的一生充滿了傳奇色彩。她從戰(zhàn)火紛飛的年代走來，以非凡的毅力和卓越的智慧，在教育領(lǐng)域取得了顯著成就，更在推動(dòng)中外文化交流、培養(yǎng)科學(xué)人才方面做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。可以說郭永懷與李佩的故事，是時(shí)代的縮影，是知識與精神的傳承，更是對后人無盡的激勵(lì)與啟迪。

該劇從李佩與郭永懷在西南聯(lián)大于國難中邂逅鋪陳開來，巧妙地通過女性視角，講述了傳奇伉儷李佩與郭永懷浪漫而非凡的事業(yè)、情感與生活歷程。由序幕“師恩難酬”及“西南烽火”、“康奈爾緣織”、“焚稿歸國”、“噩耗降臨”、“赴美探芹”、“黑暗中的明燈”、“百年夢圓”七場戲組成，以細(xì)膩的筆觸及波瀾壯闊的氣勢，撰寫了一部瑰麗的英雄浪漫主義個(gè)人史詩，在生動(dòng)塑造一位杰出教育家形象的同時(shí)，展示出中國航天事業(yè)從無到有、從弱到強(qiáng)的艱辛創(chuàng)業(yè)史，弘揚(yáng)了“兩彈一星”精神和海歸赤子的家國情懷。

10

京劇《欠你一枚小紅星》

三姐戲劇、中國東方演藝集團(tuán)

時(shí)間：3月28-29日

地點(diǎn)：鼓樓西劇場

看點(diǎn)

《欠你一枚小紅星》自上演以來，便以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的情感共鳴，俘獲了無數(shù)觀眾的心。從劇場到網(wǎng)絡(luò)，從線下到線上，關(guān)于這部劇的討論熱度持續(xù)攀升，各大平臺(tái)涌現(xiàn)出大量千字長評，字里行間皆是真情流露，感人至深。

該劇以京劇藝術(shù)為載體，講述了一段跨越時(shí)空的紅色故事，將革命精神與時(shí)代精神完美融合，激發(fā)了觀眾內(nèi)心深處的愛國情懷和文化自信。

該劇在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，融入現(xiàn)代元素，賦予京劇藝術(shù)新的生命力，讓更多年輕觀眾感受到國粹的魅力。

11

錫劇《英雄兒女》

江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)

時(shí)間：3月24日

地點(diǎn)：中央歌劇院

看點(diǎn)

作為江蘇代表性劇種之一，錫劇以清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔、細(xì)膩生動(dòng)的表演見長。而此次的劇目是江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)繼《董存瑞》《劉胡蘭》之后打造的“英雄三部曲”的第三部作品，突破了傳統(tǒng)題材界限，將錫劇的柔美與革命豪情巧妙融合，加上整編制交響樂隊(duì)和三層轉(zhuǎn)臺(tái)的助陣，在沉浸式視聽震撼中重新演繹紅色經(jīng)典。

該劇根據(jù)巴金原著《團(tuán)圓》和電影《英雄兒女》創(chuàng)作改編，對家喻戶曉的抗美援朝英雄故事進(jìn)行了詩化和戲曲化的處理。

另外，該劇于2024年3月在南京首演，獲得了業(yè)界和觀眾的一致好評，被認(rèn)為是“現(xiàn)代審美視野下的英雄贊歌”。而后，劇組根據(jù)觀眾反饋和專家意見，開啟了新一輪的打磨提升，調(diào)整過后的劇目既在情感表達(dá)上更加細(xì)膩動(dòng)人，又在戰(zhàn)爭場面上更加震撼磅礴。

12

歌劇《桃花扇》

江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院

時(shí)間：3月27日

地點(diǎn)：中央歌劇院

看點(diǎn)

該劇以清代著名的傳奇劇本《桃花扇》為基礎(chǔ)，首次將李香君與侯方域的亂世愛情傳奇以歌劇的形式搬上舞臺(tái)。劇目圍繞“離合之情、興亡之感”展開敘述，將中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美情趣完美融合，以新的藝術(shù)形式為傳統(tǒng)經(jīng)典賦予新時(shí)代的藝術(shù)張力。

該劇不僅是對傳奇劇本《桃花扇》的再創(chuàng)作、再演繹，也是對南京歷史文化資源的深度挖掘，同時(shí)也在戲曲、民歌與西方歌劇創(chuàng)新性結(jié)合方面進(jìn)行了探索。

評彈、戲曲、曲藝、民間小調(diào)等江蘇特色音樂

舞臺(tái)布景簡約詩意

明制美學(xué)貫穿始終

……

3月27日，唱?dú)v史興衰，話家國情懷

邀您共同走進(jìn)這段凄美動(dòng)人的愛情故事

13

《拉薩，拉薩》“非遺”歌舞演出

北京西藏大廈、拉薩市城關(guān)區(qū)娘熱民間藝術(shù)團(tuán)

時(shí)間：3月26/28-30日

地點(diǎn)：北京西藏大廈

看點(diǎn)

拉薩服飾不僅是高原氣候、自然環(huán)境與生活方式的體現(xiàn)，更承載著豐富的文化傳統(tǒng)與深厚的歷史記憶。

作為西藏的文化中心，拉薩的服飾兼具實(shí)用性與藝術(shù)性，既保留了藏族傳統(tǒng)服飾的經(jīng)典風(fēng)格，又在歷史演變中融入了貴族文化與宮廷審美，使其成為藏族服飾文化的重要代表之一。

2018年，拉薩服飾被列入西藏自治區(qū)第五批自治區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。拉薩服飾不僅是一種穿衣方式，更是一種文化表達(dá)，見證著藏民族悠久的歷史和獨(dú)特的生活方式，在歲月的流轉(zhuǎn)中熠熠生輝。

14

“海頓的四季” 戴維·霍斯與清唱?jiǎng)?/strong>

中國交響樂團(tuán)

時(shí)間：3月29日

地點(diǎn)：北京音樂廳

看點(diǎn)

通常而言“古典風(fēng)格”可以追溯至18世紀(jì)中葉，也就是海頓、莫扎特和貝多芬這三位維也納樂派作曲家所處的時(shí)代。這一風(fēng)格被當(dāng)時(shí)及后世的評論者稱為“新型藝術(shù)”，原因在于它在那個(gè)時(shí)代創(chuàng)建了一種新的理解音樂的模式，將一切有可能納入音樂的元素有規(guī)則地聚集在一起：旋律、和聲、節(jié)奏和織體，如同一個(gè)有機(jī)體，容納生命有序生長。海頓是這一切的源頭，他不僅奠定了古典交響曲和四重奏的形式與結(jié)構(gòu)，且將這些體裁推進(jìn)為高度發(fā)展的古典主義風(fēng)格范式。

中國交響樂團(tuán)

古典樂派崇尚理性，追求形式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到純凈的美感與平衡。這種嚴(yán)謹(jǐn)與平衡正是海頓交響曲的體現(xiàn)。作為“交響曲之父”，海頓創(chuàng)作了108部交響曲，確定了四樂章交響曲的規(guī)范形式和雙管制樂隊(duì)體制，展示了多樣化的主題發(fā)展技法。

指揮：戴維·霍斯（美國）

3月29日的“海頓的四季”音樂會(huì)將上演海頓的清唱?jiǎng)　端募尽?。屆時(shí)，中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán)與三位歌唱家——女高音許蕾、男高音梁羽豐和男低音徐陽將共同演繹。這部作品在國內(nèi)很少上演。清唱?jiǎng)∵@一體裁簡單而言可以理解為沒有道具、服裝和舞臺(tái)布景的大型聲樂套曲。它與歌劇具有一些相似的元素，如獨(dú)唱中的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)，重唱以及合唱，且具有相對完整的戲劇結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的故事情節(jié)。

女高音：許蕾

男高音：梁羽豐

男低音：徐陽

海頓是古典主義時(shí)期清唱?jiǎng)〉念I(lǐng)軍人物，《四季》也是他的傾心之作，是一部旋律優(yōu)美且具有豐富的人生哲理的偉大作品。作品分為四個(gè)樂章，分別以春、夏、秋、冬為標(biāo)題，并以奧地利國家的農(nóng)民的生活場景作為題材，反映出啟蒙精神，即人們漸漸地從各種精神桎梏中走出來，擁有自然的精神追求和生活方式，盡情享受生活與愛。海頓把自己的追求、渴望、歡樂等都傾注到故事中的三位主人公身上，體現(xiàn)出一位啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代的藝術(shù)知識分子對現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和感受。

15

維也納交響樂團(tuán)音樂會(huì)

時(shí)間：3月29-30日

地點(diǎn)：北京藝術(shù)中心

看點(diǎn)

指揮：彼得·波佩爾卡

3月29日（周六）

核心曲目：

理查·施特勞斯《第一圓號協(xié)奏曲》

莫扎特《布拉格交響曲》KV504

亮點(diǎn)分析：

·少有機(jī)會(huì)聽到的圓號協(xié)奏曲，尤其是第三樂章可感受圓號與樂隊(duì)的華麗對話。由維也納交響樂團(tuán)圓號首席彼得·多夫邁爾擔(dān)任獨(dú)奏，一展圓號獨(dú)奏的魅力。

·由來自捷克的首席指揮波佩爾卡親自執(zhí)棒，壓軸上演莫扎特的“布拉格”，展現(xiàn)樂團(tuán)對古典風(fēng)格的精準(zhǔn)把控，訴說莫扎特與布拉格的音樂情緣。

維也納交響樂團(tuán)

3月30日（周日）

核心曲目：

莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》

小約翰·施特勞斯《第1號浪漫曲，為大提琴與管弦樂隊(duì)而作》《第2號浪漫曲，為大提琴與管弦樂隊(duì)而作》《春之聲圓舞曲》《電閃雷鳴波爾卡》

亮點(diǎn)分析：

·維也納交響樂團(tuán)小提琴首席達(dá)利博爾·卡維與大提琴首席克里斯托弗·斯特拉德納領(lǐng)銜兩首協(xié)奏曲，多角度展現(xiàn)維也納樂團(tuán)百年音樂實(shí)力。

·慶祝小約翰·施特勞斯誕辰200周年！具有維也納風(fēng)格的作曲家，小約翰·施特勞斯是其中之一；也沒有哪只樂團(tuán)比維也納的樂團(tuán)更會(huì)演奏華爾茲。

16

兒童劇《甲骨文學(xué)校2 漢墓里的秘密》

北京兒童藝術(shù)劇院

時(shí)間：3月28-30日

地點(diǎn)：南鑼劇場

看點(diǎn)

親愛的觀眾們，還記得去年你與兒童劇《甲骨文學(xué)?！废嘤龅娜兆訂幔?/p>

作為北京兒藝2024年熱門巡演劇目，這部劇在不到半年的時(shí)間里已走過了全國近20個(gè)城市。

面對各地觀眾持續(xù)打出的9.9超高評分，和續(xù)航近一年的盛情催更——

導(dǎo)演不語，只是一味寫！劇！本！

終于，《甲骨文學(xué)校2 漢墓里的秘密》2025踏春而來。兒童劇《甲骨文學(xué)校2 漢墓里的故事》講的正是關(guān)于一個(gè)現(xiàn)代小孩周悠悠和他的伙伴們穿越回漢代，與在那里的新朋友張綿和他的爸爸張騫結(jié)伴一路西行“辦大事”的故事。

17

兒童劇《海底小縱隊(duì)在中國》之遠(yuǎn)古大冒險(xiǎn)

中國木偶藝術(shù)劇院

時(shí)間：3月29-30日

地點(diǎn)：中國木偶劇院

看點(diǎn)

全國獨(dú)家正版授權(quán)，繼《東海救援》續(xù)集后的全新力作，海底小縱隊(duì)系列的精彩第二部，冒險(xiǎn)再啟航！

巴克隊(duì)長帶領(lǐng)隊(duì)員們，勇敢穿越遠(yuǎn)古世界，展開一場驚心動(dòng)魄的探險(xiǎn)之旅。

融合科技、奇幻與互動(dòng)元素，打造全方位的沉浸式體驗(yàn)，讓觀眾身臨其境。

本周熱推榜

3月24日 星期一

北京歡樂谷藝術(shù)團(tuán) 《金面王朝》

3月25日 星期二

北方昆曲劇院 《荊釵記·見娘》《爛柯山·癡夢》《天下樂·鐘馗嫁妹》

開心麻花 《開心聊齋·三生沉浸版》

前門盛世園相聲茶館相聲大會(huì)

3月26日 星期三

北京京劇院 《北京梨園京劇串燒》

北方昆曲劇院 《風(fēng)箏誤》

開心麻花 《窗前不止明月光》環(huán)境版

3月27日 星期四

繁星戲劇村 《朱莉小姐》

開心麻花 《烏龍山伯爵》

中國交響樂團(tuán) “典雅夜曲”海頓室內(nèi)樂作品音樂會(huì)

3月28日 星期五

北方昆曲劇院 《牡丹亭》

天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)(百花文藝出版社)、繁星戲劇村 《我是余歡水》

青年電影制片廠有限公司、北京愛奇藝科技有限公司等 《顯微鏡下的大明之絲絹案》

竇輝工作室 《小恐龍，Let's Go！》

3月29日 星期六

國家京劇院 《鎖麟囊·朱樓·花園·三讓椅》《武松打店》《武家坡》

“北交音樂空間”——北京交響樂團(tuán)·中外經(jīng)典名曲沙龍音樂會(huì)

浙江大船文化發(fā)展有限公司 《你是演奏家2·超級金貝鼓》

寬街有戲(北京)文化發(fā)展有限公司 《化學(xué)秀》中文版

3月30日 星期日

江蘇省演藝集團(tuán)京劇院 《花甲知縣馮夢龍》

北方昆曲劇院 《玉簪記》

中國兒童藝術(shù)劇院 《西游記》（第三部）

弘谷熊孩子劇團(tuán) 《走，一起去湖廣會(huì)館抓精靈！》

更多劇目選擇

大型活動(dòng)

01

林志炫ONEtake2.0《我忘了我已老去》演唱會(huì)

時(shí)間：3月30日

地點(diǎn)：華熙LIVE·五棵松

看點(diǎn)

說起林志炫，這是每一個(gè)喜愛華語流行音樂的人都繞不開的名字。一曲《鳳凰花開的路口》承載著青春的離別與希望，一首《單身情歌》唱出了追求愛情的孤勇與癡妄。

他也曾作為壓軸登上第七屆《最愛金曲榜》的舞臺(tái)，行云流水般完美演繹《離人》《單身情歌》《我忘了我已老去》《蒙娜麗莎的眼淚》四首佳作，掀起全場演出的高潮。

了解林志炫的人都知道，他將“ONEtake”作為自己畢生追求的音樂理念。什么是“ONEtake”？

——一遍成型、無需修音與剪輯，保留即興的成分。“ONEtake”在考驗(yàn)唱功的同時(shí)，還要為聽眾全力還原真實(shí)的聲音。

02

XG演唱會(huì)“The first HOWL”安可場

時(shí)間：3月26日

地點(diǎn)：華熙LIVE·五棵松

看點(diǎn)

XG是由JURIN、CHISA、HINATA、HARVEY、JURIA、MAYA和COCONA七人組成的日本HIPHOP/R&B女團(tuán)。XG的團(tuán)名源自Xtraordinary Girls的概念，代表她們將闖破界線，以不被世俗所局限的獨(dú)特音樂風(fēng)格和表演，啟發(fā)身為不同處境的年輕世代。

2022年3月發(fā)行首張出道單曲《Tippy Toes》便在樂壇掀起一陣熱潮，急速竄紅在包括美國、日本、韓國、澳洲、新加坡、阿拉伯聯(lián)合酋長國、馬來西亞以及中國在內(nèi)的國際舞臺(tái)上。XG更創(chuàng)下輝煌歷史，不僅是首個(gè)在美國告示牌(Billboard)「Hot Trending Songs Powered by Twitter」排行榜第一的日本藝人，也成為首個(gè)登上美國告示牌(Billboard)雜志封面的日本女團(tuán)。

XG的音樂以R&B和嘻哈音樂為靈感的混合體，搭上日語、英語間流暢切換的歌詞，展現(xiàn)出她們多元文化的影響力，創(chuàng)造出僅屬于她們的X-pop風(fēng)格，可謂是這個(gè)新世代具有前瞻性的亞洲女團(tuán)。

03

CAS 樂隊(duì) |X's 北京演唱會(huì)

時(shí)間：3月30日

地點(diǎn)：國家體育館

看點(diǎn)

CAS樂隊(duì)（樂迷習(xí)慣稱之為Cigarettes After Sex）的現(xiàn)場不僅是音樂演出，更是一場沉浸式的情感實(shí)驗(yàn)。Greg Gonzalez曾坦言：“每場觀眾都會(huì)成為這首歌記憶的一部分?！睆摹禢othing’s Gonna Hurt You Baby》的溫柔低語，到《Tejano Blue》的迷離節(jié)奏，你將置身于他私密的黑白電影中，感受愛情、欲望與遺憾的層層交織。

CAS樂隊(duì)攜第三張錄音室專輯《X's》將和大家見面，該專輯延續(xù)了樂隊(duì)標(biāo)志性的朦朧美學(xué)，更聚焦于主唱Greg Gonzalez長達(dá)四年的情感經(jīng)歷。他將失戀的痛楚化為直白而詩意的歌詞，搭配70/80年代慢舞節(jié)奏與迪斯科光影的微妙碰撞，宛如“灑在黑幕上的淚光”。專輯發(fā)行后迅速登上Billboard 200榜單，全球流媒體播放量超20億次，被《Stereogum》《紐約郵報(bào)》譽(yù)為“重新定義獨(dú)立音樂的成功范本”。

準(zhǔn)備好在這次演唱會(huì)現(xiàn)場擁抱期待已久的浪漫氛圍了嗎？

我們現(xiàn)場見！

藝術(shù)展覽

01

墨韻文脈——甘肅絲路藝術(shù)珍品展

地點(diǎn)：中國美術(shù)館

時(shí)間：3月11日-8月17日

看點(diǎn)

此次展覽延續(xù)“墨韻文脈”系列展覽主旨，匯聚敦煌研究院、甘肅省博物館、甘肅簡牘博物館及中國美術(shù)館藏品240余件（套），涉及彩陶、簡牘、帛書、畫像磚、花磚、陶俑、木俑、寫經(jīng)、彩塑、臨摹壁畫等多個(gè)類別。展覽分為“繪塑同光”“書刻同輝”兩個(gè)部分，溯源中華藝術(shù)的文化根脈，彰顯絲路精神的壯美氣象。多件文物與藝術(shù)珍品，包括刻“フ”寬帶紋彩陶缽、天水放馬灘木板地圖、《儀禮》簡、相利善敝劍冊、元致子方書、“白馬作”毛筆、彩繪六博俑、《大般涅槃經(jīng)卷第六如來性品第四之三》、肅府本《淳化閣帖》刻石、潘絜茲的《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》等悉數(shù)亮相。

展覽呈現(xiàn)在中國美術(shù)館三層、五層展廳，其中，“繪塑同光”部分在三層13—17號廳，持續(xù)至6月3日；“書刻同輝”部分在五層19—21號廳，持續(xù)至8月17日。

部分作品欣賞

《三國志·步騭傳》殘卷 晉24.3×42cm 敦煌研究院藏

天馬磚 唐 42×19.5×8.5cm 敦煌研究院藏

寶相花紋磚 唐35×34×6cm 敦煌研究院藏

菩薩立像 唐 20×61cm 敦煌研究院藏

殘菩薩像 唐 19×8×62.5cm 敦煌研究院藏

02

云衣霓裳——2025敦煌服飾文化研究暨創(chuàng)新設(shè)計(jì)展

地點(diǎn)：中國工藝美術(shù)館

時(shí)間：3月18日-5月18日

看點(diǎn)

敦煌石窟藝術(shù)博大精深，涵蓋了公元四至十四世紀(jì)，十六國至元代十個(gè)歷史時(shí)期的壁畫、彩塑和建筑精品，是佛教藝術(shù)與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合的集中體現(xiàn)，是享譽(yù)世界的文化遺產(chǎn)。

本次展覽由中國工藝美術(shù)館與敦煌研究院、北京服裝學(xué)院三方聯(lián)合主辦。展覽共分為“華服寶相”“翩如蘭翠”“人間萬象”“隨色象類”“守正創(chuàng)新”和“似錦繁花”六個(gè)單元，展出了敦煌服飾文化研究暨創(chuàng)新設(shè)計(jì)中心團(tuán)隊(duì)七年的研究和創(chuàng)作成果，共計(jì)369件作品，是以敦煌石窟實(shí)地考察為基礎(chǔ)，結(jié)合文獻(xiàn)資料查證，根據(jù)敦煌壁畫或彩塑圖像整理繪制的人物服飾效果圖和重點(diǎn)圖案細(xì)節(jié)圖，以及具有代表性的服飾藝術(shù)再現(xiàn)作品和創(chuàng)新設(shè)計(jì)作品。

部分作品欣賞

敦煌莫高窟盛唐第172窟西方凈土變 常書鴻臨摹 73cmx63cm 紙本

敦煌莫高窟五代第98窟于闐國王 常沙娜 張定南臨摹 26.8cmx45.5cm 紙本

敦煌莫高窟五代第98窟于闐王后 常沙娜 張定南臨摹 30.5cmx45.5cm 紙本

敦煌莫高窟盛唐第130窟都督夫人禮佛圖 段文杰臨摹 342cmx311cm 紙本

03

安妮卡·易：另一種進(jìn)化

地點(diǎn)：UCCA·尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

時(shí)間：3月22日-6月15日

看點(diǎn)

感官、記憶、短暫、虛構(gòu)、親密、共生……當(dāng)人們形容安妮卡·易的作品時(shí)，以上這些詞匯便頻繁出現(xiàn)。對于這位出生于韓國，兩歲就隨家人移居美國的藝術(shù)家來說，不被單一的概念定義似乎是生活的常態(tài)：她在20歲出頭時(shí)去倫敦從事廣告和時(shí)尚相關(guān)的自由職業(yè)，幾年后又搬到紐約；30多歲開始創(chuàng)作藝術(shù)，十余年內(nèi)便在多家機(jī)構(gòu)和雙年展中呈現(xiàn)作品，實(shí)現(xiàn)了身為藝術(shù)家的“另一種進(jìn)化”。

安妮卡·易，攝影：李在安。

在2014年的作品《古典早期IV》中，天婦羅炸花被固定在樹脂、有機(jī)玻璃和金屬啞鈴中，使花朵失去了本身的生命力，呈現(xiàn)出近乎暴力的特質(zhì)。背景中的金屬啞鈴與易逝的花朵形成鮮明對比，暗示了人們試圖塑造身體以抵抗萎縮和體重增加的自然過程。

安妮卡·易，《古典早期IV》，2014，天婦羅炸花、石蠟、樹脂、有機(jī)玻璃、不銹鋼置物架、鍍鉻啞鈴，121.9 × 81.3 × 15.2 cm。埃莉諾和博比·凱爾收藏，紐約。?安妮卡·易。圖片由藝術(shù)家和格萊斯頓畫廊提供。

動(dòng)態(tài)雕塑《嵌套之肺》的靈感來源于距今約5億年前的寒武紀(jì)放射蟲。它巨大的形體懸浮于空中，體內(nèi)的光波沿著精心編織的光纖閃爍，顯示出其特有的機(jī)械構(gòu)造。幾只觸手有節(jié)奏地卷曲及展開，如同正在 “呼吸”，同時(shí)也在提醒著觀眾，此刻呼吸到的氧氣與原始生物在地球上的生命循環(huán)息息相關(guān)。

安妮卡·易，《嵌套之肺》，2023-2024，PMMA光纖、LED燈、硅樹脂、丙烯酸樹脂、環(huán)氧樹脂、鋁、不銹鋼、鋼材、黃銅、發(fā)動(dòng)機(jī)與微型控制器，118.1 × 74.3 × 74.3 cm。?安妮卡·易。圖片由藝術(shù)家、格萊斯頓畫廊和施博爾畫廊提供，攝影：安德烈亞·羅塞蒂。

通過將生物的虛構(gòu)敘事擴(kuò)展到史前時(shí)代，安妮卡·易可以將遠(yuǎn)古的生命形式和當(dāng)下的環(huán)境，以及對未來的想象相結(jié)合。作品《膠礫巖》仿佛為史前生物覆上了鍍銘的圖層，讓人聯(lián)想到工業(yè)時(shí)代廢舊的機(jī)器。在“人類世”時(shí)代，全球塑料和消費(fèi)電子產(chǎn)品的大量生產(chǎn)正在改變著地質(zhì)編錄，也凸顯出人類活動(dòng)對地球歷史造成的深遠(yuǎn)影響。

安妮卡·易，《膠礫巖》，2024，高密度泡沫、做舊鍍鉻涂層，114.3 × 119.4 × 9.5 cm。?安妮卡·易。圖片由藝術(shù)家和紐約47 Canal畫廊提供。

2024年的近作《每一枝珊瑚都托起了月光》是用安妮卡·易開發(fā)的軟件創(chuàng)作的首個(gè)視頻作品。該軟件用AI模仿、學(xué)習(xí)并重新詮釋藝術(shù)家十多年來的藝術(shù)作品，充當(dāng)了數(shù)字合作者、數(shù)據(jù)保管員和表現(xiàn)者的多重角色，成為安妮卡·易工作室不斷發(fā)展的數(shù)字雙生體，“有生命”地保留并發(fā)展著藝術(shù)家超越實(shí)體存在的藝術(shù)實(shí)踐。

安妮卡·易，《每一枝珊瑚都托起了月光》（靜幀），2024，單頻影像，16分04秒。?安妮卡·易。致謝藝術(shù)家、三星美術(shù)館和格萊斯頓畫廊。圖片由藝術(shù)家提供。

編輯 吳龍珍